К юбилеям альбомов Маэстро

Текущий год - на самом деле трижды юбилейный: 65 лет Маэстро, 50 лет - его творческой деятельности и целая вереница юбилеев, пусть и более скромных, альбомов АБГ (если брать год издания, а не записи, конечно): "Живьем в России-2" - 10 лет, "Фрукты с кладбища" и "Несвоевременные песни" - 20 лет, "Концерт-сюита" и "Монте-Кристо" - 25 лет, "Сама жизнь" - 30 лет, "Поет Александр Градский" - 35 лет, да и у "Мастера и Маргариты" в этом году - пятилетний юбилей ; вот и решила продолжить разговор в новой теме, чтобы уж совсем не оффтопить. Любопытно: ведь, наверное, каждый из нас по-разному к этим альбомам пришел - Сергей Иванович, например, пишет:

... музыка А.Г. как-то очень быстро добралась до моих мозгов , в отличие от какой -то другой . Говорю об этом потому , что довольно многое приходило ко мне через неоднократное прослушивание , порой с большим трудом , но потом становилось понятным и даже любимым . С музыкой Градского было вообще по -другому...

А вот у меня сложнее было: сейчас самой странно, что полностью поняла и приняла "Саму жизнь" не сразу, а только после второго или даже третьего прослушивания, а вот альбом "Флейта и рояль" с очень непростой стихотворной основой "пробил" сразу.... Интересно было бы узнать, а как приходили к юбилейным альбомам другие участники форума, все ли принималось сразу и безоговорочно, или к каким-то из них дорога была более длинной....

Татьяна Н, Июл 07, 2014

Хорошая тема. Сергею Ивановичу спасибо за то, что такой интересный разговор косвенно инициировал своим рассказом о том, как он пришел к музыке Александра Борисовича. Таня, вот удивительно, мы с тобой часто в восприятии совпадаем, почти всегда, но здесь

Татьяна Н писал(а): сейчас самой странно, что полностью поняла и приняла "Саму жизнь" не сразу, а только после второго или даже третьего прослушивания, а вот альбом "Флейта и рояль" с очень непростой стихотворной основой "пробил" сразу....

несовпадение просто полное. У меня было ровно наоборот. Когда начала слушать музыку Александра Борисовича систематически и всерьез, "Сама жизнь" была одним из тех альбомов, которые меня "пробили" мгновенно. Точнее, этот альбом меня заворожил и завораживает до сих пор, сколько бы я его ни переслушивала. И музыкальной основой, и феноменальным вокалом, и необычными стихами, и потрясающей монолитной цельностью своей... А вот к "Флейте и роялю" я шла долго и непросто. Особенно с первой частью у меня были проблемы. Маяковский, вообще говоря, совсем не мой поэт, может, поэтому мне так было сложно, внутреннее сопротивление какое-то было, что ли... Я, кстати, Александру Борисовичу очень признательна за то, что, благодаря этому альбому, я впервые услышала по-настоящему, о чем эти стихи. А ведь много читала Маяковского и до того. Так вот, мой путь к "Флейте и роялю" легким я бы не назвала, зато уж когда прониклась, так прониклась всерьез. Жутко интересно, конечно, насколько по-разному все у людей происходит.

Маша, Июл 07, 2014

Присоединяюсь к Маше: замечательная тема!

И как же все-таки прекрасно, что у каждого из нас есть свои подходы, свое собственное восприятие того, что делает Градский. Полагаю: масштаб его творчества таков, что кому-то одному сложно самостоятельно охватить его полностью и до конца. А делясь друг с другом впечатлениями, невольно дополняя друг друга, мы восполняем возможные пробелы. Градский (при всех других его достоинствах) – еще и возможность открывать для себя новое в, казалось бы, хорошо знакомом, свежий взгляд на вещи, разрушение стереотипов. Я и предположить не могла, что Маяковского, к примеру, можно не только чеканить, выбивать словами ритм, а напевать, выделяя удивительную мелодику стиха (вот вам и новый взгляд на любимую Флейту-позвоночник). И Элюару вдруг начинаешь сострадать, сопереживать с ним боль утраты и радость вновь обретенной любви, хотя, каюсь, никогда не относилась к нему с особой симпатией. И напоследок, спасибо большое Сергею Ивановичу, прежде всего за то, что благодаря ему появилась новая интересная тема, а еще отдельное спасибо за “Сатиры”. Я как-то высказывалась на этот счет, и как же приятно было узнать, что не одинока в своей оценке .

Рузанна, Июл 07, 2014

Маша писал(а): Таня, вот удивительно, мы с тобой часто в восприятии совпадаем, почти всегда, но здесь .... несовпадение просто полное. У меня было ровно наоборот

И все-таки, Маша, совпадение есть и достаточно серьезное: я тоже не понимала и не воспринимала стихи Маяковского, из-за чего еще в старших классах состояла в не очень простых отношениях с преподавателем литературы, поскольку обязательные сочинения по его "гражданской поэзии и любовной лирике" (как это у нас тогда называлось) просто с потом и кровью из себя вымучивала. Поэтому и "Флейту и рояль" с некоторой опаской начала слушать, но "пробило" сразу же, окончательно и бесповоротно : после прослушивания сразу же полезла в книжный шкаф за томиком... Да и Сашу Черного мне именно Маэстро по-настоящему открыл: стихи я его довольно давно знала - да, интересно, да, местами очень сильно, даже провокационно, но не более того. А тут мне посоветовали "Сатиры" послушать и начать с "Ламентаций", до сих пор не знаю, почему именно с них; послушала и тут же испытала острое желание заорать если не на весь белый свет, то хотя бы на всю улицу: "Люди! Вы понимаете, что рядом с вами живет Великий Музыкант???!!!" Эта кульминация "Ищем бога, ищем черта" просто вывернула наизнанку.... А вот с "Сама жизнь" все сложнее оказалось: видимо, стихи Элюара оказались тогда для меня гораздо более сложными, чем стихи Маяковского, и даже голос и вокальное и драматическое мастерство Маэстро не помогли при первом прослушивании... Зато теперь могу слушать бесконечно, и порой не без слез

Татьяна Н, Июл 07, 2014

Моя подруга, та самая, на которую в Москве каждый раз обрушивается шквал моих эмоций после концертов Александра Борисовича Смех , была страшно удивлена, когда я упомянула в разговоре, что есть у Маэстро в том числе и вещи на стихи Маяковского. Сказала, что не представляет себе, как Маяковского вообще можно петь. После того, как я дала ей "Марию" послушать, сомнения и вопросы у моей подруги отпали. "Мария", кстати, меня в свое время потрясла до глубины души, изначально - просто на эмоциональном уровне. Не понимаю, как это можно было так придумать и так спеть, не укладывается в голове...

Татьяна Н писал(а): Поэтому и "Флейту и рояль" с некоторой опаской начала слушать, но "пробило" сразу же, окончательно и бесповоротно : после прослушивания сразу же полезла в книжный шкаф за томиком...

А я вот, кстати, с подобной опаской подступалась к "Русским песням" в свое время. Было у меня предубеждение против фольклора, точнее, того, что я тогда считала фольклором. И как же я была удивлена, услышав интерпретацию Александра Борисовича! Я-то готовилась к тому, что путь к пониманию этого альбома будет, скажем так, трудовым , что нужно будет себя к нему приучать как-то... и ничего подобного! Знаю, что многие особо выделяют в этом альбоме "Не одна в поле дороженька", и мне это вполне понятно, но меня при первом прослушивании, пожалуй, больше всего поразили "Плач" и "Вы жертвою пали". "Плач" - это вообще что-то космическое по моим ощущениям... каждый раз меня, простите за слово, затряхивает, когда я это слышу. "Вы жертвою пали" настолько объемно, образно (и все это исключительно вокальными средствами) исполняется, что дух захватывает (одно только "... и в тело впилися змеями" чего стоит!), а уж когда Александр Борисович на "большой" голос выходит... Да еще и в конце этот шум моря... тоже ведь идея-то какая! К вопросу о концепции альбомов...

Маша, Июл 07, 2014

Если быть совсем честной, то порой, когда я слушаю записи Маэстро - причем неважно что, будь-то "Не одна в поле...", те же "Ламентации", "Мы не ждали перемен" (это - вообще особая тема), "Двойника", "К России" или "Nessun Dorma", например, - мне немного не по себе становится: внезапно начинаешь в очередной раз понимать, что как нормальный (в смысле - обычный) человек ты просто не в состоянии в полной мере осознать масштаб и диапазон таланта Маэстро .

Татьяна Н, Июл 07, 2014

Татьяна Н писал(а): Да и Сашу Черного мне именно Маэстро по-настоящему открыл

Вот здесь - аналогично. Мне Саша Черный и раньше был симпатичен, но в полной мере я его оценила все же, послушав "Сатиры". Один из тех альбомов, в которых мне очень тяжело выделить что-то самое-самое любимое, все настолько мощно и настолько не похоже на все остальное, что глаза разбегаются, если можно так выразиться. Пожалуй, совсем особенными для меня все же являются "Опять" и "Под сурдинку". "Опять" - с самого начала, абсолютно "моя" вещь, 100-процентное попадание, по всему. "Под сурдинку" настолько прониклась, может быть, не сразу, зато со временем очень ее полюбила за грусть, за нежность даже какую-то, что ли... такие там неожиданные (для меня, во всяком случае) музыкальные решения есть, что каждый раз чуть ли не комок в горле... Хотя вот выделила две и думаю: а "Бессмертье"? А "Потомки"? А "Желтый дом"?

Маша, Июл 07, 2014

Когда в первый раз Сатиры полностью прослушала, не могла осознать, что эти восемнадцать совершенно разных и по жанру и по вокальным характеристикам, да и по всему остальному песен - нет, "песен" сюда не подходит - композиций (тоже неудачное слово, конечно) спел один и тот же человек

И "Под сурдинку" мне тоже очень близка: как-никак я же на Васильевском острове живу, который "прекрасен как жаба в манжетах" . Но дело, конечно, не в этом: согласна с Машей, в мелодии есть что-то такое...

Татьяна Н, Июл 08, 2014

Да, это действительно очень сложно себе представить. Тут одних только вокальных возможностей - широчайших, несомненно - недостаточно, тут такой драматический талант нужен! Ну, в самом деле, где "Ламентации" и где "Ночная песня пьяницы"? Тут еще, кстати, и по поводу дикции нельзя не сказать: произносить все так, как это действительно может произносить пьяный человек, и при этом совершенно отчетливо проговаривать все слова... удивительное дело!

Маша, Июл 08, 2014

"Сатиры" - альбом бесспорно шедевральный, но мы, по-моему, немного в оффтоп начинаем уходить, поскольку решили вчера юбилейные альбомы Маэстро вспомнить...

Совершенно особый, по-моему, 1994 год: "Фрукты с кладбища" (беру сейчас авторскую его часть) и "Несвоевременныя песни" с сильнейшими авторскими текстами, которые мне АБГ как поэта по-настоящему, пожалуй, и открыли. Первая фраза "Фруктов с кладбища" при первом же прослушивании просто вонзилась в мозг и надолго там засела... Но самым большим для меня потрясением из песен этого альбома стало "Кино", которую впервые услышала и увидела в "Хит-параде Останкино": до сих пор воспринимаю ее не как песню, а как мироощущение первой половины 1990-х....

Татьяна Н, Июл 08, 2014

Совершенно согласна по поводу "Несвоевременных песен". Я уже писала, по-моему, как-то, что альбом поражает (и пугает) как раз своей своевременностью, чем только подчеркивается ирония, заложенная в названии. Действительно блистательные тексты, даже выделить один какой-то тяжело (хотя "Мы не ждали перемен" для меня все равно особняком стоит, пожалуй).

"Фрукты с кладбища" для меня альбом непростой (это возвращаясь к разговору о том, кто как к какому альбому приходил). Стихи сложные, там очень много слоев, много игры со словами, далеко не все образы становятся понятны сразу (ну, лично мне опять же), некоторые вещи я поняла не сразу. Одни только "Розы" чего стоят... такое вроде бы лиричное начало, не предвещающее особенных затруднений, а потом - нате вам! Не сразу у меня любовь к этой песне случилась, точнее, она мне по звучанию очень нравилась, а вот в суть не сразу получилось вникнуть. Зато потом, как это часто бывает, когда к чему-то приходишь не сразу, очень полюбила и эту вещь, и весь альбом. Вообще, в случае с "Фруктами" у меня с большинством авторских вещей Александра Борисовича подобная же история была, "Кино" мне тоже далась не сразу, а сейчас я даже не могу объяснить, почему... Ведь что ни строчка, то шедевр, взять хотя бы: "Не по сути выступаем, не по чести отвечаем, не по разуму живем. Не по радости встречаем, а случайное паденье без стесненья и сомненья мы парением зовем". Как можно было в это не влюбиться мгновенно? Потрясающие ведь строки...

Маша, Июл 09, 2014

К стыду своему должна признать, что подошла к этому альбому с некоторым предубеждением. Ко времени, когда он у меня появился, я уже немного знала С. Черного. Опять же, благодарить нужно нашего педагога по русскому и литературе: Черный не входил в школьную программу, но как-то на уроке он очень трогательно и при этом буквально одной-двумя фразами, высказал свое отношение к замечательному поэту. И было в этом что-то трогательно-щемящее, и сразу захотелось с поэтом познакомиться поближе. А дальше выяснилось, что у Шостаковича есть цикл "Сатиры" , на стихи Черного. И вот когда мне предложили послушать Градского, я даже немного возмутилась: браться за Сашу Черного после Шостаковича - кощунство. Здесь необходимо сделать одно уточнение: "Сатир" Шостаковича я тогда еще не слышала и исходила исключительно из звучности имени . Но Градского решила все же послушать-покритиковать. Конечно, сегодня это кажется глупостью, но тогда намерение было совершенно серьезное Так каким же "бронебойным" должен был оказался альбом, чтобы пробить эту юношескую категоричность. Мне, так же как и Маше, сейчас очень сложно в этом альбоме что-то выделить, он мне нравится полностью и до конца, но я хочу подчеркнуть еще одну вещь: "Сатиры"значительно расширили мои представления о возможностях вокальной музыки. Скажем, в детстве, в муз. школе, нас учили, что сюита- музыкальный цикл, чаще всего инструментальный, и состоящий из нескольких контрастирующих между собой пьес. Вокальных сюит я не знала. Открыла их благодаря Александру Борисовичу. Между прочим, поиск в интернете по словосочетанию "вокальная сюита" первым делом выдает "Сатиры" Градского А, к примеру, "Опять" меня потрясли и потрясают по сей день, не только своим эмоциональным накалом, но и формой: завязка, развитие, кульминация и реприза, и все это тоже свойственно скорее инструментальной музыке. Пожалуй ни один альбом, отнесенный к жанру эстрадной музыки, не приносил мне такого количества открытий. Потом, разумеется было много всего еще, но к этому первому для меня "градскому" альбому совершенно особое отношение. И наконец, это потрясающе, но прошло уже достаточно много времени, а я из него так и не выросла, настолько много в нем красок, нюансов, что с каждым прослушиванием, раскрывается что-то новое!

Рузанна, Июл 10, 2014

Прелесть какая. Очень поучительная история, на самом деле.

Александр Борисович вообще большой мастер (здесь можно было бы и точку поставить, в общем-то ) по части того, чтобы разными средствами делать из песен драматические произведения, имеющие очень внятную структуру, не в плане куплет-припев, а именно в том, что касается внутреннего развития: завязки, постепенного развития, подводящего к апогею, от которого всегда мурашки по коже просто... Тут можно даже и пресловутую "Как молоды мы были" вспомнить, в конце концов, которая, как я понимаю, должна была изначально совершенно иначе звучать... О собственных произведениях Маэстро в этом отношении вообще можно бесконечно говорить: тут и уже упоминавшиеся Таней "Ламентации" можно вспомнить, и, например, "Памяти поэта", и "Фото со мной и с тобой", и, конечно, гениальную, на мой взгляд, "Балладу об уставшем карауле"... А "Мы не ждали перемен"!

Градский тем и хорош, помимо прочего: от него не устаешь, потому что, сколько ни слушаешь, действительно все равно постоянно слышишь какие-то новые нюансы, музыкальные, да и смысловые тоже. И это относится даже к прослушиванию альбомов, не говоря уже о концертах, на которых вообще никогда ничего не повторяется...

Маша, Июл 15, 2014

Маша писал(а): ..."Кино" мне тоже далась не сразу, а сейчас я даже не могу объяснить, почему... Ведь что ни строчка, то шедевр, взять хотя бы: "Не по сути выступаем, не по чести отвечаем, не по разуму живем. Не по радости встречаем, а случайное паденье без стесненья и сомненья мы парением зовем". Как можно было в это не влюбиться мгновенно? Потрясающие ведь строки...

Строки, безусловно, потрясающие, но для меня "Кино" - этой какой-то необъяснимый по силе своего воздействия сплав стихов, музыки и вокала . После того самого хит-парада в "Останкино" не могла успокоиться несколько часов, испытав сильнейший эмоциональный взрыв, почти катарсис, настолько то, что я услышала, совпадала с моим ощущением, именно ощущением, того, что тогда происходило в стране, вокруг меня и со мной...

С огромным удовольствием посмотрела сегодня "Пять плюс" (честно говоря, даже и не подозревала о существовании данной передачи) , в которой тоже прозвучало "Кино", и не смогла не вернуться к этой песне. С моей точки зрения, это один из ярчайших примеров того, что Градского-поэта просто невозможно отделить от Градского-композитора, Градского-певца и Градского-драматурга : когда спустя много лет после "Хит-парада" взяла в руки "Избранное" и начала читать текст "Кино", поймала себя на мысли, что несмотря на всю силу стихотворных строк не могу воспринимать их как текст - в ушах тут же зазвучала музыка, а перед глазами встала та самая картина. Более того, совершенно не уверена, что если бы я сначала прочитала текст, то он оказал бы на меня такое же мощное воздействие и даже - что я бы его в целом (а не отдельные строки) вообще поняла Только этот самый сплав, о котором я уже неоднократно писала (прошу прощенья за очередное повторение), и создал для меня тот смысл и то мироощущение, которые и сразили наповал. И, конечно же, совершенно потрясающая режиссура песни: сразу несколько кульминаций (не знаю, подходит ли сюда это слово) , чередуемых с казалось бы более спокойными фрагментами (не расслабишься!); поистине трансцендентный вокал; какая-то совершенно яростная по своей энергетике и степени нервного напряжения мимика; одинокая фигура певца в центре то ярко освещенного, то затемненного круга; и, наконец, медленный уход со сцены, минутная задержка в светлом дверном проеме и закрываемая за собой дверь Даже рёв, именно рёв, слушателей - часть этой драмы... В общем, "Кино", конечно, нужно не только слушать, но и смотреть, и вариант "Хит-парада Останкино" для меня был и остается каноническим, даже после сегодняшней передачи .

Татьяна Н, Июл 15, 2014

Татьяна Н писал(а): Строки, безусловно, потрясающие, но для меня "Кино" - этой какой-то необъяснимый по силе своего воздействия сплав стихов, музыки и вокала

Да, бывает, что то или иное произведение воспринимается сразу, мгновенно и как-то целиком, прямое попадание случается, и тогда невозможно, даже при желании, разобрать произведение на составные части.

b>Татьяна Н писал(а): когда спустя много лет после "Хит-парада" взяла в руки "Избранное" и начала читать текст "Кино", поймала себя на мысли, что несмотря на всю силу стихотворных строк не могу воспринимать их как текст - в ушах тут же зазвучала музыка, а перед глазами встала та самая картина. Более того, совершенно не уверена, что если бы я сначала прочитала текст, то он оказал бы на меня такое же мощное воздействие и даже - что я бы его в целом (а не отдельные строки) вообще поняла

Жаль, что чистоты эксперимента тут нет, т.к. мы сначала услышали песни, а потом уже "Избранное" читали. Я вот, например, "Избранное" по большей части вообще не читаю, а... как бы это описать... слушаю. Я не про диски говорю сейчас, а именно про чтение стихов: не получается отделить стихотворные строки от музыки, голос Александра Борисовича в голове звучит. А было бы любопытно, конечно, узнать, как стихи воспринимаются сами по себе.

Татьяна Н писал(а): И, конечно же, совершенно потрясающая режиссура песни...

По поводу режиссуры песни могу только подписаться: да, действительно один из блестящих примеров удивительной способности Александра Борисовича создавать фантастическую внутреннюю драматургию песен, что своих, что чужих. Режиссура - это вообще одна из многих сильных сторон Маэстро, видимо. Тут ведь можно вспомнить и такую вещь, как "Человек на диване", я не только аудиоряд (тоже чудный просто), но и видео имею в виду. Это, конечно, другое дело, но все же: клип-то классный! А монтировал его сам Александр Борисович, насколько я помню. Это же надо было придумать такое!

Татьяна Н писал(а): В общем, "Кино", конечно, нужно не только слушать, но и смотреть

А мне и слушать вполне достаточно. Хотя видео это, из "Хит-парада Останкино" я тоже очень люблю и смотрю всегда с удовольствием, и полностью согласна с тем, что визуальный ряд там замечательный (уход со сцены - это вообще что-то потрясающее!), однако в принципе мне вполне достаточно и того, что заложено в самой песне и что так точно, так выразительно передается голосом...

Маша, Июл 15, 2014

В конце "Избранного" есть несколько очень сильных стихотворений, еще не положенных на музыку, если я не ошибаюсь. Одно "Всё есть слова" чего стоит, но, странное дело, когда эти стихи читаешь, ловишь себя на ожидании, что вот-вот музыка должна зазвучать - мелодика самого стихотворения удивительная .

Татьяна Н, Июл 17, 2014

Возвращаясь к альбому "Фрукты с кладбища" в целом: мы вот все про авторскую часть, а как вам "неавторская" (беру в кавычки, потому что авторство Александра Борисовича там, конечно, тоже имеет место, в трактовке, в подаче...)? Меня, помню, совершенно подкосила "If you go away". Просто подкосила, настолько я не ожидала, что эту песню можно петь так и настолько это прочтение внезапно оказалось мне близко. А какая замечательная "Every breath you take"! Правда, я больше люблю концертную видеоверсию, из "Живьем в России - 2", там одна мимика только чего стоит, не говоря уже про чудное, очень живое - во всех смыслах - исполнение!

Маша, Июл 17, 2014

Из "Фруктов с кладбища" хотелось бы выделить еще одну песню -"Человек на диване", актуальна до сих пор и была очень к месту ко времени издания альбома. Кстати, в "Несвоевременных песнях", выпущенных в том же 1994 году, есть композиция "Бог рок-н-ролла", по содержанию, в том числе и музыкальному, чем-то близкая первой песне. Оба альбома записывались почти в одно и то же время, в том же году изданы, но такие разные, а вот две эти песни своего рода связующий мостик между ними . Интересно, было ли так задумано, или это случайность . Хотя не в том суть, разумеется: главное - они есть и продолжают радовать

Рузанна, Июл 20, 2014

Согласна, альбомы очень разные, но если брать то, что мы назвали "авторской" частью "Фруктов", и "Несвоевременныя песни", то здесь можно еще один мостик нащупать, по-моему, если говорить о содержании песен, - "Кино" и "Розы", конечно. А вообще "Несвоевременныя песни" для меня диск совершенно особый: если вспомнить старую игру "Что бы Вы взяли на собой на необитаемый остров?", то при невозможности взять два диска "Избранного", остановилась бы именно на "Песнях" - сильные авторские стихи, гитара потрясающая, вокал во всей своей силе и красе и совершенно удивительная своевременность, хотя уже двадцать лет прошло . Выбрать из него какие-то песни мне еще сложнее, чем из "Фруктов" .

Татьяна Н, Июл 20, 2014

Соглашусь. Хотя очень надеюсь, что делать такой выбор никогда не придется. "Несвоевременные песни" - удивительный альбом. Если вернуться к тому вопросу, который был задан в заглавном посте этой темы, о том, кто как к какому альбому приходил, то вот "Несвоевременные песни" - это альбом абсолютно "мой", с первого же прослушивания и в буквальном смысле с первой до последней песни. Едва ли не каждую песню можно разобрать на цитаты, выразительность стихотворных текстов многократно усиливается потрясающим вокалом... Каждый раз, когда слышу, например, в "Балладе о лицах "страдальцев", в завершающей части вот это, яростное, на разрыв: "Ведь их в Христы, а вас в почет ввести, ведь вас в листы, а их в отчетности..." - у меня просто мурашки по телу... Каждый раз, хотя я прекрасно знаю, что сейчас будет. Мечтала бы о том, чтобы услышать эту вещь "живьем"... А "Песня без названия"? Может, не все сегодня поймут, кто такие Ландсбергис и Прунскене, но все остальное-то... как вчера написано. А "Антиперестроечный блюз"? Не могу, кстати, не отметить, что я в полнейшем восторге от той версии "Антиперестроечного блюза", которая вошла в "Концерт 2010", который мы, надеюсь, потом обсудим отдельно. В полнейшем восторге! И, кстати, реакция зала на эту песню - лучшее доказательство того, что она и по прошествии более 25 лет с момента написания все так же понятна и актуальна. Ну, про то, как она сыграна и спета, и говорить нечего. В общем, я лучше остановлюсь, а то тут сейчас появится "простыня" на тему "Несвоевременных песен"... очень я люблю этот во всех отношениях замечательный альбом, короче говоря.

Маша, Июл 20, 2014